Klipsch је један од најпрепознатљивијих брендова звучника у историји hi-fi технологије – посебно у Сједињеним Државама, али и у Европи. Бренд је основао Пол В. Клипш, инжењер заинтересован за радио технологију, акустику и ефикасност звучника. Његов циљ је био звучник који би могао да репродукује скалу живе музике уз минимално изобличење и ефикасно коришћење снаге појачала. Овакво размишљање довело је до Klipschorn-а, звучника са угаоном хорном представљеног 1946. године, чији је утицај и даље видљив у Klipsch асортиману 80 година касније. 

Прича о Клипшу почиње Пол Вилбур из Клипша, који је рођен 1904. године у Елхарту, Индијана, али је одрастао у Ел Пасу, Тексас. Као младић, конструисао је радио-апарате, бавио се радио-инжењерингом, експериментисао са слушалицама и кроз праксу се заинтересовао за репродукцију звука. Ова позадина се касније одразила на његов дизајн звучника. За њега, звучник није био првенствено комад намештаја или дизајнерски производ, већ електроакустични систем чији је рад морао бити оправдан мерењима и принципима акустике.

Рани експерименти Пола В. Клипша били су повезани са радио технологијом и репродукцијом звука. Са 15 година спровео је акустични експеримент са малим звучником, Брандес слушалицама и картонском цеви, а аматерска радио опрема припадала је истој техничкој позадини.

Идеја за трубу је настала „случајно“

Клипшово кључно откриће односило се на ефикасност звучника са хорном. Хорна ефикасније усклађује кретање звучничког елемента са околним ваздухом, омогућавајући производњу више звука са истом електричном снагом. У пракси, ово је значило већу осетљивост, мању потребу за великом снагом појачала и мање померање елемента. По Клипшовом мишљењу, ово је такође значило мање изобличења.

Тридесете године 1930. века биле су време истраживања за Клипша. Он још увек није био произвођач звучника, већ електроинжењер који је стекао искуство у индустрији, радио технологији и акустици. Радио је за Џенерал Електрик, између осталог, а касније у Чилеу за Англо-Чилеанску консолидовану нитратну корпорацију. У Чилеу, његово интересовање за звучнике са хорнама ојачано је практичним искуством слушања. Клипш је упоредио свој радио звучник са хорном са конусним звучником пријатеља и приметио да хорна може да произведе више звука са истом снагом. У ери када је снага појачала била ограничена, ефикасност звучника није била споредно питање већ централни део целог звучног система.

Касније, на Универзитету Станфорд, Клипшово размишљање је добило још једну важну димензију. Чуо је коментар да звучници боље звуче у углу собе. Клипш је ово видео не само као савет за постављање, већ и као акустичну прилику. Ако су зидови и углови собе утицали на перформансе звучника, могли би се користити као део дизајна звучника.

Ова запажања су почела да формирају основну идеју за Klipschorn: угаони звучник, где просторија није проблем већ део вуфера. Решење није само остало општа идеја, већ је напредовало и до нивоа патента. Klipsch-ов рани амерички патент 2,310,243, „Хруна за звучник“, поднет је 1940. године и одобрен 1943. године. Тиче се преклопљене структуре хорне, где је акустична дужина хорне била уклопљена у краћу физичку структуру. Ово је било неопходно, јер је главни проблем са вуфером погодним за кућну употребу била величина.

Клипш је касније патентирао решење за постављање у углу. Амерички патент 2,731,101, „Звучник“, описао је звучник у коме су зидови просторије деловали као део структуре хорне. Ово је било директно повезано са Клипшорновим принципом угаоне хорне: звучник није имао за циљ да буде независан од просторије, већ је користио просторију као део сопственог принципа рада.

Рат нас је одвео у наша родна места

Други светски рат није довео до идеје о Klipsch звучницима, али је довео Пола В. Клипша до тачке где је идеја на крају постала компанија.
Поред обуке за електроинжењера, имао је и војно официрско искуство, а америчка војска га је распоредила на Југозападни полигон за тестирање у Хоупу, Арканзас.

Био је то велики војни полигон за тестирање који је захтевао изградњу, мерење, надзор и практични инжењеринг. Клипш је постао главни инжењер у том подручју и један од кључних техничких лидера.

Рад током рата није био директно повезан са хај-фајем, али је окружење одговарало Клипшовом размишљању. На Југозападном полигону, системи су тестирани и технички проблеми су решавани на основу мерења. У исто време, Клипш је своје слободно време проводио развијајући звучник са угаоном хорном који ће касније постати Клипсхорн.

Клипш је демонстрирао своје рано решење за звучнике у својим официрским кабинама у Хоупу. Слушаоци су били толико импресионирани природношћу и динамиком репродукције да су га охрабрили да звучник почне са производњом. Патентна база је већ била у току: 1943. године Клипш је добио патент за решење које укључује пресавијену хорну, а 1945. године је добио и патент за нискофреквентну секцију Клипсхорн која ће ускоро угледати светлост дана. На основу ових решења, следеће године је основао компанију Клипсх & Асошијејтс.

Тако се Хоуп трансформисала из радног места у Клипшов дом. У почетку су се звучници производили у малој шупи од лима, а 1948. године пословање је премештено у стару зграду телефонске централе на Југозападном полигону. То је постала прва права фабрика, канцеларија и лабораторија компаније.

Клипсхорн – овде је све почело

Први прави производ компаније Klipsch & Associates био је Klipschorn. Његова структура и принцип рада били су јасно другачији од конвенционалних кућних звучника. Звучник је био дизајниран да се постави чврсто у углу собе, а постављање у углу није била само препорука већ део рада звучника. Репродукција баса је била заснована на пресавијеној труби, где су зидови собе деловали као продужетак трубе. Дакле, соба није била само локација, већ део акустичне структуре звучника.

Принцип Клипсхорн хорне није био ограничен само на бас. Репродукција баса је била заснована на великој преклопљеној угаоној хорни, али су се средње и високе фреквенције такође репродуковале кроз сопствене структуре хорни. Ово је био суштински део високе осетљивости звучника и контролисане усмерености. Клипсчов циљ је био да одржи високу ефикасност и ниско кретање елемента у најширем могућем фреквентном опсегу.

Решење је имало јасан циљ. Побољшањем ефикасности, звучник је могао да произведе висок звучни притисак са мањом снагом појачала и мањим померањем драјвера. По Клипшовом размишљању, ово је било директно повезано са смањењем изобличења. Што су се мање драјвери морали померати да би произвели дати звучни притисак, то су могли контролисаније да раде.

Почеци производње били су скромни. Прве хорне средњег и високог опсега направљене су у шупи од лима, а први бас кабинети марке Klipschorn направљени су уз помоћ локалног столара и компаније Baldwin Piano. Године 1948, пословање је премештено у стару зграду телефонске централе на Југозападном полигону. Канцеларија и соба за истраживање акустике налазиле су се на главном спрату, а производња звучника у подруму. Високи подрум зграде и ручни лифт били су погодни за монтажу великих звучника.

Клипшов практични хумор је илустрован његовим раним серијским нумерисањем. Први Клипсхорн произведен у овој згради носио је серијски број 121, јер је бројевима додат број сто, због чега је млада компанија споља изгледала мало већа.

Клипсчорн је постао модел око којег је изграђен велики део идентитета Клипсчових звучника. Његова изузетна дуговечност показује да решење није остало само рани експеримент, већ је постало део трајне традиције компаније.

Јерес, Корнвол и Ла Скала – будући класици

Клипшорн је био Клипшова полазна тачка, али није био погодан за све ситуације. Био је велик, захтевао је постављање у углу и био је направљен око веома специфичног акустичног принципа. Следећи модели су стога настали из практичних потреба: Клипш је морао да прилагоди технологију хорни различитим просторима, положајима и обрасцима коришћења.

Јерес, представљена 1957. године био је добар пример за то. Првобитно је дизајниран као централни звучник у троканалном стерео систему између два Klipschorn-а. Име је произашло из чињенице да је Klipsch правио звучник који није био баш угаони звучник. Идеја је била готово „јерес“ у Klipsch-овом свету, и тако је модел добио име: Јерес.

Хереси је такође рано стекао пажњу ван Сједињених Држава. На Светској изложби у Бриселу 1958. године, коришћен је као централни звучник између два Клипшорна на америчкој хај-фај изложби. Следеће године, Клипшорн и Хереси су такође били представљени на Америчкој националној изложби у Москви, где је америчка технологија представљена усред Хладног рата. Ово је Клипш звучницима омогућило рано међународно присуство.

Корнвол је уследио 1959. године.Развијен је као пунији средњотонски звучник који се поставља између два Klipschorn-а, али је постао и самостални модел звучника. Назив се односио на положај: звучник се могао поставити или у угао или уз зид. Cornwall је комбиновао средњотонски и високе тонове са хорном и традиционалнијим басом, што га је учинило флексибилнијим од Klipschorn-а за кућну употребу.

Корнволс је такође имао верзије са средњотонским и високотонским звучницима постављеним вертикално са стране вуфера. Каснији и садашњи Корнволски модели имају звучнике постављене хоризонтално изнад вуфера. Ово је делимично доказ дизајна Корнвола у његовим раним годинама, иако је основна идеја остала иста: средњи и високи тонови са пуно звучника, комбиновани са великим, рефлексно затвореним басом.

Ла Сцала настао је 1963. године из другачије потребе. Првобитно је дизајниран за кампању кандидата за гувернера Арканзаса Винтропа Рокфелера, коме су били потребни ефикасни и моћни системи јавног озвучења. Име модела односило се на Театар ла Скала у Милану. Иако је првобитно био намењен за говор и употребу на догађајима, Ла Скала је касније постала класичан модел за кућни hi-fi.

Бел Клипсч је представљена 1971. године. Био је префињенији и намештајнији рођак Ла Скале. Име је добио по првој жени Пола Клипша, Еви Бел. Бел је део Клипшове историјске Херитиџ линије, иако није у тренутној Херитиџ линији.

Ови модели су чинили језгро Клипшове традиције наслеђа. Клипсхорн, Хереси, Корнвол и Ла Скала су и данас у употреби, а придружили су им се Форте и Јубилее у тренутној линији наслеђа.

Форте је представљен 1985. године донео је Клипшову високу осетљивост и средње и високе тонове са хорном у много компактније кућиште него што су то чинили већи Херитиџ модели. Његово бас решење користило је пасивни радијатор, што је омогућило звучнику да производи бас који се протезао за његову величину. Forte је постао један од најуспешнијих Клипшових модела, а касније је даље развијен у Forte II. Повратак модела као Forte III 2017. године и тренутни Forte IV показују да је Клипшов дизајн из 1980-их такође постао део трајне Херитиџ традиције компаније.

Klipsch Forte II је наставио оригиналну Forteову идеју о „компактнијем“, али снажнијем Heritage звучнику. Модел је користио средње и високе тонове са хорном, као и пасивни радијатор за подршку репродукције баса. Forte II је такође био важан јер је представио Klipsch-ову Tractrix хорну средњег опсега, која је касније постала једно од широко коришћених решења за хорне овог бренда.

Forte је такође био важан модел јер је у свом каснијем развоју, Klipsch представио Tractrix хорну. Tractrix средњотонска хорна коришћена у Forte II предвидела је усмереност која ће касније постати централни део Klipsch асортимана. Tractrix се односи на облик хорне, који има за циљ да комбинује високу ефикасност хорне звучника са контролисанијом усмереношћу. У пракси, циљ је прецизније усмерити звук ка подручју слушања и смањити нежељене рефлексије од површина просторије. Данас се Tractrix облик широко користи у Klipsch звучницима, такође и ван Heritage асортимана.

Такође снимци под условима говорника

Постоји и мање позната споредна прича у вези са историјом Клипш-а. Крајем педесетих година прошлог века, компанија је основала одељење КлипшТејп. Разлог за то је био практичан проблем: потреба за висококвалитетним стерео материјалом за демонстрацију Клипшхорна у време када стерео снимци доброг квалитета нису били широко доступни.
Пол В. Клипш и Џон Ергл су, између осталог, били на турнеји снимајући џез, оргуљску музику, хорске наступе и разне звучне ефекте. Ове траке су продаване трговцима на мало и љубитељима хај-фаја у демонстративне сврхе. Пројекат је пропао и, према Клипшу, резултирао је губитком од око 10.000 долара 1959. године, али говори важну причу о размишљању компаније. Звучник није био засебан производ, већ део целог аудио ланца. Касније су неке од KlipschTape трака поново откривене 2011. године.

KlipschTape Division је био краткотрајни подухват компаније Klipsch & Associates за снимање крајем 1950-их. Флајер програма за рецитал Џона Ергла на оргуљама, приказан на слици, показује да је компанија правила сопствене стерео снимке како би представила своје звучнике у време када је квалитетан стерео материјал још увек био ограничен.

Џон Ергл је касније наставио каријеру као истакнути звучни инжењер и произвођач производа. Радио је за JBL, између осталих, и током каријере је добио награде Греми и Оскар.

Кросовер филтери и мерења у центру

Клипш се често повезује са хорнама, високом осетљивошћу и високом динамиком, али функција звучника није одређена само хорном. Елементи са хорнама, бас решење и кућиште такође морају бити међусобно електрично усклађени. Овде кросовер игра кључну улогу: он одређује у ком фреквентном опсегу сваки елемент ради, како су њихови нивои усклађени и какво оптерећење звучник делује на појачало.

У случају Klipsch-а, ово је било посебно важно јер модели Heritage нису били једноставни звучници са једним елементом, већ системи изграђени од неколико различито оптерећених делова. На пример, код Klipschorn-а, репродукција баса је била заснована на преклопљеној хорни, док су средњи и високи опсег обрађивана сопственим хорнским решењима. Задатак кросовера је био да повеже ове делове у функционалну целину тако да висока ефикасност, усмереност и фреквентни одзив звучника остану под контролом.

Пол В. Клипш није посматрао кросовер само као неопходну компоненту. Имао је најмање два патента директно везана за кросовере. US 2,612,558, „Мрежа филтера кросовера“, потиче из 1952. године. Односио се на филтер кросовера вишесмерног звучника, тј. како се различити фреквентни опсези усмеравају ка различитим елементима. Патент се такође помиње у листама патената Пола В. Клипша.

Стари Klipsch кросовер илуструје електричну страну дизајна звучника. Дизајн хорне је дефинисао звучни идеал бренда, али је цела ствар такође зависила од усклађивања елемената, фреквенција кросовера, слабљења и оптерећења звучника на појачалу.

Још један кључни патент био је US 4,237,340, „Укрштајућа мрежа за оптимизацију ефикасности и побољшање одзива система звучника“. Ово је био каснији патент, са проналазачима Полом В. Клипшом и Џејмсом Р. Хантером. Патент се односио на кросовер филтер који је требало да побољша ефикасност и глаткоћу система звучника. Патент је покривао, између осталог, аутотрансформатор и кола која усклађују нивое и одзиве различитих елемената.

Истраживачка лабораторија изграђена у Хоупу 1980. године такође је била важан корак за Клипш ка систематичнијем развоју производа. Нова анехоична комора је дизајнирана у ситуацији када се компанија даље кретала ка дизајну елемената, конструкцији кућишта и развоју скретница. Анехоична комора је омогућила мерење звучника у контролисаном окружењу без утицаја рефлексија из просторије.

„Анехоична комора, 1982“, на којој Џим Хантер мери фреквентни одзив у Хоуповој анехоичној комори. Према публикацији, фотографију је снимио Гари Гилум и првобитно се појавила на насловној страни летњег издања часописа „Inside Arkansas“ из 1982. године.

Међутим, за Клипш ово није била типична просторија за тестирање, јер је водећи производ компаније, Клипшорн, био дизајниран за рад у углу собе. Пол В. Клипш и Џим Хантер су стога дизајнирали посебно решење за анехојску комору, које је патентирано: ротирајућа врата од три тоне која су такође омогућавала тестирање угаоних звучника. Патент US 4,387,786, „Распоред анехојске коморе“, одобрен 1983. године, био је повезан са овим распоредом.

Дугме „Глупости“ и инжењер који говори отворено

Једна од најпознатијих Клипшових анегдота везана је за мало жуто дугме. Шездесетих година прошлог века, Пол В. Клипш је био фрустриран тврдњама произвођача звучника за које је веровао да крше законе физике или да су засноване на претеривању. То је довело до слогана „Глупости“ и рекламног концепта „Хо Хум, још један велики пробој“.

Клипш је почео да дистрибуира мала жута дугмад у продавницама хи-фи опреме и на сајмовима. Идеја иза дугмета била је једноставна: могло се приказати када говор постане технички неодржив. Иако је прича духовита, она много говори о Клипшовом размишљању. Није желео да изгради бренд искључиво на сликама, већ је наглашавао акустику, мерења и граничне услове физике.

Ова искреност је била очигледна и у Клипшовој техничкој комуникацији. „Dope from Hope“ је била серија техничких билтена које је нередовно објављивао, а чији се назив односио на Хоуп, Арканзас, где се налазила Клипшова компанија.

Билтени су покривали дизајн звучника, мерења, акустичке принципе и практична питања у аудио репродукцији, а били су намењени дилерима, ентузијастима и купцима који су желели да разумеју зашто је Klipsch дизајнирао своје звучнике на начин на који су то урадили.

„Dope from Hope“ је касније такође добио нови замах. Године 2023, Музеј аудио историје Клипш је најавио пројекат на Кикстартеру за састављање билтена Пола В. Клипша „Dope from Hope“ у књигу са тврдим повезом од око 300 страница. Пројекат је добро илустровао место билтена у историји Клипша: они нису били само маркетиншки материјал, већ део техничког наслеђа Пола В. Клипша.

Такође можете читати билтене Dope from Hope овде. На веб-сајту Музеја аудио историје Клипш, који су састављени са оригиналним издањима серије и повезаним позадинским садржајем.

Такође „професионални глас“

Klipsch је настао око Klipschorn-а, кућног звучника, али његов основни технички концепт је такође био природно прилагођен јавном озвучењу. Оптерећење хорном, висока осетљивост и велики ниво звучног притиска били су корисни у ситуацијама када је звучник морао да попуни велики простор без велике снаге појачала или неконтролисаног изобличења.

Ово је било посебно очигледно у Ла Скали. Представљен 1963. године, звучник је првобитно дизајниран за кампању кандидата за гувернера Арканзаса Винтропа Рокфелера, коме је био потребан ефикасан и снажан звук за говоре.

Године 1977, Klipsch се такође окренуо ка професионалном аудио сектору почевши да производи велике MCM серије звучника за турнеје, концерте и филмску употребу.

Веза са позориштем и ПА звуком такође делимично објашњава Клипшову каснију позицију у полупрофесионалним кућним биоскопским звучницима, где су висока динамика, контролисана усмереност и висока осетљивост од великог значаја.

Године 1978, Пол В. Клипш је добио Сребрну медаљу Друштва аудио инжењера за свој допринос дизајну звучника и мерењу дисторзије. Награда добро описује његов положај: Клипшова репутација није се заснивала само на производима већ и на акустичним истраживањима, мерењима и техничкој аргументацији.

Промена генерација и ера кућног биоскопа

Године 1989, Пол В. Клипш је продао Klipsch & Associates свом рођаку Фреду С. Клипшу и његовој супрузи Џуди. Производња је настављена у Хоупу, али је фокус пословања премештен у Индијанаполис. Пол Клипш је остао оснивач и саветник компаније и наставио је да ради на звучнику Jubilee.

Промена власништва довела је до промене имена компаније у Klipsch, LLC и увођења новог логотипа, што одражава прелазак са Klipsch & Associates, коју су водили оснивачи, на ширу компанију за потрошачки аудио.

Деведесетих година прошлог века, Klipsch се значајно проширио на тржиште кућних биоскопа. Производне линије Synergy, Legend, Quintet, Reference и THX довеле су компанију до нових група купаца у време када је вишеканални кућни биоскоп постајао све уобичајенији. Klipsch више није био само произвођач великих Heritage звучника, већ је постао међународни бренд потрошачког аудио система.

Клипш данас

Данас је Klipsch део компаније Premium Audio Company (PAC). Линија се проширила далеко изван оригиналног Klipschhorn-а: поред Heritage звучника, укључује Reference серију, звучнике за кућни биоскоп, саундбарове, активне звучнике, слушалице, Bluetooth звучнике и аудио системе прилагођене произвођачима аутомобила.

Међутим, историјска веза је и даље очигледна у елементима хорне и, наравно, најјасније у колекцији Херитиџ. Клипшорн, Ла Скала, Корнвол, Форте и Херези су и даље у употреби. И иако су структуре и компоненте ажуриране током година, темељ је и даље исти као што је био пре 80 година.

Године 2026, Klipsch је унео историју у садашњост представљањем Klipschorn 80th Anniversary Limited Edition. Ограничено издање од 280 пари враћа се оригиналном Klipschorn-овом двосмерном дизајну, али користи нове компоненте и активни DSP кросовер. Укључено KlipschTape винил издање од 180 грама такође повезује модел са сопственом историјом снимања компаније из 1950-их.

Новији правац је очигледан код активних звучника The Fives II, The Sevens II и The Nines II. Они комбинују Klipsch-ову препознатљиву конструкцију хорни са појачалима, HDMI eARC повезивањем, бежичним стримовањем и контролом преко апликације. Sevens II и The Nines II такође имају Dirac Live корекцију звука у просторији.

Клипш је еволуирао од малог произвођача звучника до међународног бренда потрошачке аудио опреме. Међутим, његова најпрепознатљивија техничка карактеристика није нестала: пуњење хорном, висока осетљивост и висока динамика се и даље повезују са брендом, посебно код Херитиџ модела, звучника за кућни биоскоп, као и новијих активних звучника.

Више информација: ввв.клипсцх.цом
Увозник/представник у Финској:  Лауд Груп Лтд.

Више слика из Клипшове историје:
Фотографска архива музеја Клипш са Фејсбука

Извори:
Klipsch: Klipsch временска линија и прекретнице
https://www.klipsch.com/klipsch-milestones
Клипсцх: Биографија оснивача - Паул В. Клипсцх
https://www.klipsch.com/founder
Клипсцх: Херитаге Премиум Аудио
https://www.klipsch.com/heritage-premium-audio
Клипшов музеј аудио историје: Доп од наде
https://www.klipschmuseum.org/dope-from-hope-2
Гугл патенти: Патенти Пола В. Клипша за звучнике, хорне, скретнице и мерења
https://patents.google.com/?inventor=Paul+W.+Klipsch